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《小桃紅·采蓮人和采蓮歌》的原文及賞析
《小桃紅·采蓮人和采蓮歌》的原文及賞析1
小桃紅·采蓮人和采蓮歌
采蓮人和采蓮歌，柳外蘭舟過(guò)。不管鴛鴦夢(mèng)驚破，夜如何？有人獨(dú)上江樓臥。傷心莫唱，南朝舊曲，司馬淚痕多。
譯文及注釋
譯文
采蓮人唱著采蓮歌，楊柳岸邊一葉小舟輕輕地劃過(guò)。那一片歡聲笑語(yǔ)，全然不顧忌把靜夜中的鴛鴦夢(mèng)驚醒，怎么了？此時(shí)有人獨(dú)自來(lái)到江樓上。別云唱那讓人傷心的南朝舊曲，以免引得失意的人落淚。
注釋
越調(diào)：十二宮調(diào)之一。
小桃紅：曲牌名。此曲調(diào)分屬正宮與越調(diào)，又名《武陵春》《采蓮曲》、《絳春桃》、《平湖樂(lè)》等。
采蓮歌：泛指江南婦女采蓮時(shí)唱的歌曲。
蘭舟：木蘭制的舟，此為采蓮船的美稱(chēng)。
夜如何：現(xiàn)在是夜里的什么時(shí)辰？言夜已深。
南朝舊曲：南朝梁武帝蕭衍?chē)L作樂(lè)府《江南弄》，其中一曲名《采蓮曲》其子簡(jiǎn)文帝蕭綱也作有《采蓮曲》；作者由《采蓮曲》聯(lián)想到南朝陳后主的亡國(guó)之曲《玉樹(shù)后庭花》，故“莫唱”。借用杜牧“商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花”詩(shī)意。
司馬：州刺史的輔佐官，在唐代實(shí)為閑職。唐憲宗元和十年白居易被貶為江州司馬。
創(chuàng)作背景
楊果半生生活于金，金亡五年后入元為官，雖然金在將亡時(shí)已昏庸腐敗，但他還是不能釋然于它的滅亡，于是寫(xiě)下這首小令傳達(dá)了他深沉的興亡之感。
賞析
這首小令用對(duì)比的手法，抒發(fā)了興亡之感。采蓮曲原是樂(lè)府舊題，多寫(xiě)南國(guó)水鄉(xiāng)，歌詠愛(ài)情。楊果沿用采蓮曲的舊題，寫(xiě)的卻不是愛(ài)情，而是興亡，是惆悵。
小令依據(jù)內(nèi)在的情緒可分為前后兩部分。前二句寫(xiě)采蓮人的`熱鬧，“夜如何，有人獨(dú)上江樓臥”作過(guò)渡，后兩句寫(xiě)了獨(dú)上江樓之人的寂寥與惆長(zhǎng)。
小令開(kāi)篇，短短兩句，寫(xiě)了一幅熱烈的江南夜景圖。夜涼如水，新月如鉤，靜謐的湖面上突然傳來(lái)采蓮人熱鬧的歌聲。采蓮人興致高品，相相互唱和，樂(lè)音高品。循著歌聲望去，只見(jiàn)一艘精致的小船從柳樹(shù)繁密之處駛出，那輕松愉快的采蓮歌便是從那里飄揚(yáng)面至。月夜踏歌采蓮，蕩舟湖面，一幅美好熱鬧的江南采蓮圖畫(huà)！但這兩句之后，小令突然由樂(lè)轉(zhuǎn)悲，讓人猝不及防。熱鬧的采蓮曲驚醒了熟睡人的美夢(mèng)，讓他再難以入睡，只得“獨(dú)上江樓臥”�！耙谷绾巍比謽O有韻味，熱鬧的夜是屬于采蓮人的，而對(duì)于從鴛鴦夢(mèng)中驚起而獨(dú)上江樓的人來(lái)說(shuō)，這樣的夜是悲涼的，三個(gè)字自然引出下半部分。
熱鬧是他們的，對(duì)獨(dú)上江樓的人來(lái)說(shuō)，什么也沒(méi)有。獨(dú)上江樓的人疏離在這個(gè)熱鬧的場(chǎng)量之外，像一個(gè)旁觀者，冷眼看著眼前的一切。他看到的是什么呢？是“商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花”的傷痛，是“座中泣下誰(shuí)最多，江州司馬青衫濕”的孤獨(dú)。至此，小令開(kāi)頭的喜悅氣氛已漸漸被冷清的氛所取代，悲的情結(jié)絲絲縷縷沁入夜色里，而“傷心莫唱，南朝舊曲，司馬淚痕多”三句則是將原本若隱若現(xiàn)的悲哀情緒推向高潮，有一種“舉世皆濁我獨(dú)清，眾人皆醉我獨(dú)醒”的意味。
小令將采蓮眾人的歡暢與獨(dú)上江樓之人的悲威作對(duì)比，將采蓮歌與南朝舊曲作對(duì)比，悲喜互見(jiàn)，哀樂(lè)相形。作者深諳“以樂(lè)景寫(xiě)哀情”之法，有多繁華就有多落寞，有多熱鬧就有多寂寥。楊果一生經(jīng)歷了金元兩個(gè)時(shí)代，金初曾登科及第，擔(dān)任官職。金亡之后，他經(jīng)人舉薦也曾出來(lái)做官，與元好問(wèn)拒不仕新朝雖有不同，他雖身在新朝，卻心懷舊恨，有著遺民獨(dú)有的亡國(guó)之恨，失節(jié)之悲。他目睹了金的繁榮與衰亡，朝代更迭的興亡之感揮之不去。小令中雖未言明，但亡國(guó)之音“南朝舊曲”，多多少少包含了作者對(duì)于金統(tǒng)治者昏庸無(wú)度的影射和對(duì)金滅亡原因的思索。
《小桃紅·采蓮人和采蓮歌》的原文及賞析2
【原文】
采蓮人和采蓮歌，柳外蘭舟過(guò)。
不管鴛鴦夢(mèng)驚破，夜如何？有人獨(dú)上江樓臥。
傷心莫唱，南朝舊曲，司馬淚痕多。
【注釋】
南朝舊風(fēng)：指南朝陳后主的《玉樹(shù)后庭花》曲，向來(lái)被視作亡國(guó)之音。
司馬淚痕多：司馬指唐詩(shī)人白居易，曾被貶官為江州司馬，作《琵琶行》，結(jié)尾兩句：“座中泣下誰(shuí)最多，江州司馬青衫濕”。此用其意。
【譯文】
采蓮人唱和采蓮歌，楊柳岸邊一葉小舟輕輕地劃過(guò)。那一片歡聲笑語(yǔ)，全然不顧忌把靜夜中的鴛鴦夢(mèng)驚醒，怎么了？此時(shí)有人獨(dú)自來(lái)到江樓上。別云唱那讓人傷心的南朝舊曲，以免引得失意的人落淚。
【創(chuàng)作背景】
宮調(diào)名越調(diào)、曲牌名稱(chēng)小桃紅，作者楊果（散曲作家），創(chuàng)作于金末元初。這支小令以及其婉曲的語(yǔ)言，抒發(fā)了深沉的興亡之感。這是一支含蓄深沉的.曲子，符合詩(shī)歌以最經(jīng)濟(jì)的篇幅表現(xiàn)最豐富的內(nèi)涵的要求。
【作者簡(jiǎn)介】
楊果（1197—1269）金末元初散曲作家。字正卿，號(hào)西庵，祁州蒲陰（今河北安國(guó)市）人。早年以章句授徒。金正大（金哀宗年號(hào)，公元1224—1232年）初登進(jìn)士第，官偃師令，以廉干稱(chēng)。金亡后，楊?yuàn)J征河南課稅，起用為經(jīng)歷。史天澤經(jīng)略河南，舉為參議。公元1260年（中統(tǒng)元年）官北京巡撫使，次年拜參知政事。公元1269年（至元六年）出為懷孟路總管，以老致仕，同年卒。《元史》有傳。楊果工文章，長(zhǎng)于詞曲，有《西庵集》。與元好問(wèn)交好。其散曲作品內(nèi)容多詠?zhàn)匀伙L(fēng)光，曲辭華美，富于文采。明·朱權(quán)《太和正音譜》評(píng)其詞“如花柳芳妍”。
【賞析】
楊果是由金入元的散曲作家，金亡以后五年才出來(lái)做官，所以面對(duì)興亡，他感慨良多�！缎√壹t·采蓮人和采蓮歌》這支小令以及其婉曲的語(yǔ)言，抒發(fā)了深沉的興亡之感。這是一支含蓄深沉的曲子，符合詩(shī)歌以最經(jīng)濟(jì)的篇幅表現(xiàn)最豐富的內(nèi)涵的要求。
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