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《訴衷情·秋情》的原文是什么？該如何理解呢？
訴衷情·秋情
吳文英〔宋代〕
片云載雨過江鷗。水色澹汀洲。小蓮玉慘紅怨，翠被又經秋。
涼意思，到南樓。小簾鉤。半窗燈暈，幾葉芭蕉，客夢床頭。
譯文
陰云送來陣陣細雨，沙鷗在江面上飛來穿去。水色迷蒙下的江邊小洲顯得分外寧靜。荷花已經殘敗，那綠色的荷葉又將經歷秋天的折磨。
涼爽的秋意也來到了南樓，小樓上簾幕低垂簾鉤空掛。伴著半窗昏黃的燈影，聽著風吹芭蕉的聲音，孤寂的旅人沉沉地進入夢鄉(xiāng)。
賞析
這是一首羈旅詞�！捌啤倍鋵懡�。汀州之上，水色清澹，云雨徘徊，江鷗翩飛�！靶∩彙倍鋵懡ń浻杲浨镏疇睢Ｉ掀渚浣酝钢鴽鲆�，過片即名點，謂南樓之人感受到了這些涼意。“半窗”三句寫入夜之景，燈暈有色，芭蕉有聲，客夢有情。此詞上片以一幅淡淡的秋景圖，自然地引出來下片一陣淡淡的秋愁，抒發(fā)了作者的羈旅之情。展現(xiàn)了秋初行客所見秋江雨景和獨自夜宿的寂寞情景。此詞寫景清幽淡雅，情感細膩生動，可謂蘊藉深沉。
發(fā)端“片云載雨過江鷗，水色澹汀洲”寫游子客居他鄉(xiāng)的遠望之景�！拜d”字貼切、生動，既描述秋云含雨之狀，又形容云情雨意飄動之勢。本來水色只訴諸人的視覺，而靜謐則訴諸人的聽覺，現(xiàn)在二者參互溝通起來。由靜寂而致夢寐，于是下面就轉人夢境的描寫�！板！弊旨葘懰ㄆ鸱�，流水遷回之貌，又有澹淡飄動之姿，以此形容燕鷗隨風波而漂縱之態(tài)。這開端之景，已暗寓了客子他鄉(xiāng)的漂泊之意。
“小蓮玉慘紅怨”二句，寫荷塘中稚嫩的荷花和翠綠的荷葉受到秋雨的摧殘，又從翠被的字面涉想秋閨女子。這是化用李商隱“西亭翠被余香薄，一夜將愁入敗荷”詩句的意思�！坝駪K紅怨”以濃麗之詞寫荷花的調零，并以擬人手法將殘荷涂以憂傷的情韻；“翠被又經秋”寫荷葉的凋殘，一個“又”字，頗具感情色彩，點出游子客居他鄉(xiāng)已非一年，從而突出了客子思鄉(xiāng)之情。詞中的“秋”字，不僅點明季節(jié)，而且寄寓了游子羈旅的憂思。詞人從哀傷池荷花葉凋傷而懷念別離經年的伊人。這種類似電影蒙太奇的手法，使空間變換跳躍，在聯(lián)想和想象的環(huán)生中不斷地開拓意境，正是夢窗詞的一種藝術特色。
下片發(fā)端的“涼”字，緊承上片歇句的“秋”字。過片“涼意思，到南樓，小簾鉤”三句，并未接寫游子，而是一個轉筆，從家鄉(xiāng)的思婦展開筆墨，此是虛筆，采用從對方寫起的方法，想象思婦正在家鄉(xiāng)的南樓上，小簾內盼良人歸鄉(xiāng)，如此更加濃了游子思歸之情�！皼觥弊终故玖藘刃牡膫袘n戚。“小簾鉤”，這一空無依傍的意象，仿佛一個特寫鏡頭，只見簾鉤在秋風中晃動，人去樓空之意盡在不言中。
結尾“半窗燈暈”三句，寫午夜夢回，轉筆寫到游子客居他鄉(xiāng)的情況，面對秋雨蕉聲，其凄苦、失望的情緒愈益難堪，真有“窗外芭蕉窗里人，分明葉上心頭滴”的感受了，此時睡在床頭的游子，夢見什么，詞中到此戛然而止，含蓄委婉，令讀者遐想。芭蕉秋雨是古代詩詞中常用來表現(xiàn)愁苦的意象�！翱蛪舸差^”，交代了所見所聞的觀察點，渲染了特定的環(huán)境氣氛，在結構上起到了總承前文的作用。
此首小令在藝術上頗具特色：全篇以景托情，詞中著力刻畫游子眼中之景：秋風秋雨，江鷗點點，水波澹淡，紅蓮凋殘，燈暗窗疏，芭蕉蕭瑟，這里有遠景、近景，有室外、室內，有稂麗，亦有清淡，但這些景物均涂上“秋”的色彩，這“秋”意就將游子的鄉(xiāng)愁托出。故王國維說：“一切景語皆情語也。”（《人間詞話》）；全篇表達游子的鄉(xiāng)愁，不僅以秋景托之，而且在下片中刻畫了人物，既有正面描繪“客夢床頭”的惆悵，亦有設想思婦的虛構，做到虛實結合，從而更好地揭示了詞的主旨；全詞塑造意象時，注意空間變化，時而江邊汀洲，時而近處蓮池，時而游子的室內，時而思婦的南樓，空間變化之快，而又不用虛詞連綴，如此易造成意象不夠疏朗，令人有生澀之感。但了解夢窗多用實詞連綴轉折的手法后，亦能將全詞脈絡理清。故況周頤說：“轉折筆圓，恃虛字為轉折耳。意圓，則前后呼應一貫。神圓，則不假轉折之筆，不假呼應之意，而潛氣內轉�！保ā遁唢L詞話》）；此首小令具有密麗的風格，其密麗處主要表現(xiàn)在多用麗詞，如“小蓮”“玉慘”“紅怨”“翠被”等及時空變化快，事情層次多上。
創(chuàng)作背景
這首詞具體創(chuàng)作時間不詳。吳文英本四明人，但流寓各地，以蘇、杭為最久，此詞作于杭州，所以稱作“客”者，是因為居住蘇州久，對蘇州特別依戀，“可惜人生，不向吳城住”（《點絳唇·有懷蘇州》），這里則有權將蘇州認作故鄉(xiāng)的意思，也可見對遣妾的懷念之忱。詞人在秋雨綿綿時深切懷念一位睽離已久的女子，因為猜想她處境可能很凄苦而彼此重見又無希望，所以作此詞流露惆悵痛苦的感情。
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